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Historias > The uncanny simulacra
Continuando conas las lecturas de ayer les copio aquí un texto escrito para la universdidad. El ejercicio ha sido extraño porque el texto ha sido escrito originalmente en inglés (corregido por una amiga) y traducido por mi mismo al castellano. Artículo original en inglés
Según Freud lo "uncanny" es ese sentimiento de extrañeza que sentimos cuando descubrimos inanimado un objeto que creíamos vivo, o vivo uno que creíamos inanimado. La sensación que generan en nosotros las casualidades, los dejavus, los dobles y otras experiencias pueden ser consideradas "uncanny".
Freud explica que lo "uncanny" no es en realidad "nada nuevo o extraño, pero algo familiar y antiguo establecido en nuestra mente que su extrañeza sólo prueba su represión" (The uncanny). Por esta definición tenemos que pensar que todo lo que crea este sentimiento "uncanny" tiene que estar dentro nuestro, reprimido pero presente. Esto me hace pensar que si esto es verdadero, entonces cómo un escritor o un director pueden generar esta sensación de extrañeza en el público sin saber exactamente qué hay dentro de cada uno de ellos. ¿Es la habilidad del creador que le permite adivinar o sacar lo reprimido, o quizás hay algo más?
Veamos como ejemplo una película de terror normal: En cierto momento la potencial víctima se acerca a una puerta cerrada. Nosotros, la audiencia, no sabemos lo que hay al otro lado de la puerta ni tampoco la víctima. ¿Por qué una puerta cerrada nos puede asustar y hacernos sentir esta sensación de extrañeza? Quizás la música ayuda, la cámara ligeramente inclinada, las luces, la velocidad (o lentitud) de los movimientos; podemos sentir en el aire que algo está por pasar. Y en muchas películas ocurre: El asesino (zombie, muerto, perro salvaje, extraterrestre, esposa loca, niño rubio y serio) abre la puerta, y esta grita y huye despavorida. Nosotros esperamos por estos momentos, pagamos por esos segundos de terror y por los segundos anteriores cuando la música y la tensión se hacen casi inaguantables. Algunos buenos directores dejan que la víctima abra la puerta y continúe su búsqueda, manteniendo la tensión o rompiéndola anticlimáticamente.
Ok. Esto es un efecto interesante de cómo el director puede usar algunas cosas que encuentra dentro nuestro, como el miedo a lo desconocido o a la oscuridad, transformándolo en una sensación que puede ser fácilmente encendida y apagada usando trucos simples. Se que este ejemplo no se trata acerca de lo "uncanny" (de Freud) pero acerca del "miedo". Pero como los dos conceptos residen muy juntos puede ayudar a explicar lo que planteo.
Baudrillard habla acerca de la transformación de la imagen entre la realidad hacia el simple simulacro. ("Simulacra and Simulations") Las películas y libros de terror han estado cruzando esa definición por años: Veamos en nuestro ejemplo. primero. El miedo a lo desconocido o al dolor es una reflexión de una realidad básica (la realidad reside dentro nuestro, en nuestro inconsciente). Segundo El miedo a un asesino escondido en las tinieblas es una perversión de la realidad básica. Tenemos el miedo, pero lo desplazamos de lo desconocido y de la noche hacia el asesino. Tercero La puerta cerrada es una ausencia de la realidad básica. Nada nos dice que hay un asesino listo para destriparnos, pero la construcción alrededor del miedo al dolor y a la noche: la música, el ángulo de la cámara, las luces y los movimientos, generan el mismo efecto. Finalmente Pero aquí estamos hablando sobre una película donde no existe ninguna posibilidad de daño real, es sólo ficción que estamos observando, pero que, en el cine, mientras comemos palomitas de maíz y bebemos coca cola, podemos sentir como una sensación de miedo real. La película Scream es un brillante ejemplo de una nueva capa para esta teoría, ya que la película habla y juega acerca de las películas de terror, sus trucos y tópicos, siendo ella misma es una película de terror.
Ok. ¿Cómo puede servirnos este ejemplo con lo "uncanny" de lo que habla Freud?, este "algo que tiene que tendría que estar encerrado pero que sale a la luz"/. Baudilliard habla acerca de la simulación como [/"la generación del modelo real sin un origen o realidad". Hoy, como en el ejemplo del simulacro del miedo, vivimos en un momento en que estas sensaciones pueden ser generadas. No sólo por experimentos que crean deja-vus o induciendo memorias nuevas en pacientes de terapia, pero en la creación de estas mismas sensaciones en la literatura, cine, arte, etc. La capacidad de crear lo "uncanny" en la mayor parte de la audiencia podría ser explicado no sólo como un sentimiento reprimido común en la mayoría, pero como una creación de un simulacro de un sentimiento reprimido. Así como Baudrillard dice "Lo real está producido por las unidades miniaturizadas, matrices, bancos de memorias y modelos de comandos [estos sentimientos reprimidos comunes] y con estos puede ser reproducido un número infinito de veces ".
Entonces un buen artista es el que puede crear lo "uncanny" porque conoce su propios sentimientos reprimidos y puede modelarlos para crear una construcción (como la música en las películas) que emula el hecho real pero creando un simulacro.
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Comentarios
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| De: Javier |
Fecha: 2006-10-19 05:32 |
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Me sigue sorprendiendo la imposibilidad (original, acaso) de traducir uncanny, gaze y esas otras palabrejas inglesas.
Interesante lectura, me recordó un similar estudio sobre "From Hell" de Alan Moore. Sólo que estaba en fracés y en lugar de gaze hablaba de la regarde.
Saludos
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| De: debolsillo |
Fecha: 2006-10-19 12:19 |
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Hace algún tiempo en el programa de radio de Pablo Motos (M80)No somos nadie en el que hay una sección de preguntas decían:"¿Por qué en todas las películas de miedo hay una puerta cerrada y se ve a través de las rendijas que detrás hay una luz muy fuerte?¿Qué hacen los fantasmas ahí dentro? ¿fotocopias?"
Tu escrito me ha hecho acordarme de las carcajadas, pero la duda subsiste; al no ser la protagonista nunca he abierto la puerta ¿por qué abrirá la puerta? ¿ella no ha visto nunca pelis de terror? No tendría que abrir, detrás no hay nada bueno...
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