http://elforastero.blogalia.com/ No sólo se navega en oceanos y geografías. es-ES Copyright ace2_heart ace2_heart ace2_heart http://elforastero.blogalia.com//historias/65795 <a href="http://picasaweb.google.com/lh/photo/M0ofvpQLzPd-m6MQOkE96Q?feat=embedwebsite"><img src="http://lh6.ggpht.com/_MUWdFVvQ6Tc/S2H2llpS_mI/AAAAAAAAJpE/TsR8tuGJin4/s800/sf.png" width="550"/></a> <br /> La Ciencia Ficción es quizás uno de los géneros más importantes de hoy en día. No solamente se encuentra presente en películas supertaquilleras como Avatar y poco a poco va siendo reconocida como parte de la literatura "seria", pero también la ciencia ficción es una herramienta fundamental para entender nuestro presente y nuestro futuro. <br /> <br /> Pero mientras la ciencia ficción se va convirtiendo un género <i>"main stream</i>" cada vez más accesible para el público general vuelve el antiguo debate sobre qué es exactamente la ciencia ficción y muchos autores se van retirando del campo central del género para recluirse en una variedad de ciencia ficción que les resulta más auténtica, bautizada con el antiguo nombre de <i>"Hard science fiction"</i>. <br /> <br /> En el reciente artículo <a href="http://www.tor.com/index.php?option=com_content&view=blog&id=58637">SF Reading Protocols</a> la escritora Jo Walton explicaba entre líneas sobre dos tipos de ciencia ficción diferentes: Aquella que es pensada para ser leída a partir del universo creado, situándose el lector dentro de la propia obra de ficción, dentro un universo con su propia lógica y coherencia interna. Las recientes películas <i>"Star Trek"</i> o <i>"Moon"</i> son un claro ejemplo de esta. En estas obras nos preocupan las motivaciones de los personajes, las reglas de su mundo y cómo funciona su realidad. <br /> <br /> Después está aquella otra que está escrita para ser leída desde la metáfora, la historia como una interpretación de nuestro mundo actual. Este tipo de películas es más fácil de ser entendida para aquellos que no están acostumbrados a la lectura de obras de ciencia ficción. Esto explica mucho el éxito de <i>"Avatar</i>" o <i>"District 9</i>" ambas películas que traen una profunda carga metafórica que habla de nuestro mundo actual, de nuestras preocupaciones y de nuestros monstruos. <br /> <br /> Dentro del primero tipo de historias se encuentra tradicionalmente la ciencia ficción <i>dura</i> o aquel tipo de historias que se preocupan sobretodo por el funcionamiento de su mundo (de las ciencias de su mundo) más que la historia o los personajes. Mientras que dentro del segundo tipo entra la ciencia ficción <i>blanda</i>, aquella interesada más bien en los personajes y en la propia historia más que la explicación de cómo funciona todo. <br /> <br /> Esto no quiere decir que una obra del primer tipo no pueda ser leída como una metáfora; o que la del segundo tipo que no necesite una construcción sutil y compleja para sostenerla. Más aun, las mejores historias de ciencia ficción (y de literatura en general) son las que logran mantener en equilibrio estas dos fuerzas. El relato de Ted Chiang, <i>"Exhalation</i>" es un excelente ejemplo de esto. Un mundo construido con la habilidad del relojero pero que puede ser leído como una profunda y sentida metáfora sobre nuestra posición en el mundo. (<a href="http://www.boingboing.net/2009/03/24/ted-chiangs-hugo-nom.html">Vale mucho la pena leer ese cuento</a>). <br /> <br /> Pero para aquellos que la ciencia ficción les interesa para ver el futuro y entender el mundo la metáfora puede resultar a veces un camino fácil y no suficiente elaborado. El género no está equivocado aquí y no habla de la calidad de la obra, sólo que los objetivos de sus creadores simplemente son diferentes. Muchos de los escritores de ciencia ficción son científicos que encuentran en el género un camino para explorar la ciencia, para proponer teorías, para realizar experimentos con propuestas que surgen de su mente. <br /> <br /> Al principio dije que muchos de los escritores de ciencia ficción más tradicionales se han retirado hacia el género de la ciencia ficción Dura, pero quizás podría más bien decir que este género está resurgiendo ahora con nueva fuerza. <br /> <br /> En este libro se puede ver la situación actual de esto <br /> <br /> <b>The Hard SF Renaissance</b> <br /> <br /> <img src="http://imgur.com/Q8ylZ.jpg" alt="The Hard SF Renaissance" align="right" width="250"/><i>"The Hard SF Renaissance"</i> se trata de un libro voluminoso que ya tiene un lugar de honor entre las grandes antologías del género y que puede servir para ver hacia dónde se está dirigiendo este. <br /> El libro trae 41 historias, algunos cuentos breves otros pequeñas novelas con una admirable lista de autores célebres y otros que resultan más desconocidos pero que vale la pena seguir. <br /> <br /> Algunos de los cuentos rescatan los valores de la ciencia ficción clásica como el cuento <i>"The Hammer of God</i>" del indiscutible maestro del género Arthur C. Clarke. Otros en cambio se adelantan hasta los límites mismos de nuestro mundo actual para ver el futuro a partir de lo que hoy tenemos. Bruce Sterling con su cuento <i>"Bicycle Repairman"</i> demuestra porqué es uno de los nombres actuales más importantes del género mientra que un más desconocido Vernor Vinge logra que veamos nuestro mundo agitado y tecnología en el borde de la realidad aumentada y los blockbusters anuales con su texto <i>"Fast Times at Fairmont High"</i>. <br /> <br /> Revisando todos estos textos podemos llegar a la conclusión que son necesarias dos herramientas para escribir un buen cuento de esta variedad de ciencia ficción: <br /> <br /> La primera herramienta es la de tener una mente científica, una mente que tiene un buen entendimiento de cómo funciona el mundo, de lo posible o lo imposible y de las reglas que existen. Esta herramienta es fundamental para poder pertenecer al género ya que sobre esta estructura es donde reposa toda la historia. La <i>ciencia</i> a la que se hace referencia puede ser simplemente conocer cómo funciona la física y poder aplicar esos conocimientos a otros entornos como el cuento de G. David Nordley de <i>"Into the Miranda Rift"</i>, pero también tener la capacidad de realizar el mismo ejercicio mental con otros aspectos de la ciencia como la matemática con el cuento <i>"Different Kinds of Darkness"</i> de David Langford, la antropología y genética con <i>"Beggars in Spain"</i> de Nancy Kress, la micro-biología con el breve pero perfecto <i>"Microbe"</i> de Joan Slonczewski e incluso la etología en el impresionante <i>"Immersion"</i> de Gregory Benford. (que toma un elemento usado por Avatar y lo explora exhaustivamente). <br /> <br /> En este aspecto es quizás el más sorprendente en esta colección por la incomparable variedad de temáticas y ciencias aplicadas que son transformadas mediante la ciencia ficción. Originalmente las historias de este género trabajaban principalmente con la física y la ingeniería, pero en este libro vemos como incluso el Arte en <i>"For White Hilll"</i> de Joe Haldeman e incluso la reparación de bicicletas <i>"Bicycle Repairman"</i> de Bruce Sterling pueden ser utilizados de la misma forma. <br /> <br /> La otra herramienta necesaria es la habilidad del narrador. Es necesario tener gran maestría para introducir la propuesta científica dentro una historia atractiva. Es verdad que el desarrollo de los personajes y la propia <i>aventura</i> son sólo factores secundarios en este género, pero para que la historia se mantenga con una presencia propia necesita que esta estructura esté bien realizada. <br /> <br /> Es aquí donde nos encontramos con algunas de las historias más interesantes, pero también con algunos de los grandes defectos del género. <br /> <br /> La historia de Geoffrey A. Landis <i>"A Walk in the Sun</i>" por ejemplo es un ejemplo de cómo un planteamiento sencillo puede estar contado con gran habilidad: Una astronauta que se estrella en la Luna y que tiene que mantenerse el ritmo del sol para recargar su traje mientras lo rescatan. El planteamiento científico es básico y el desarrollo de la historia hace que la situación sea creíble, y al mismo tiempo también profundamente angustiante. La historia <i>"Into the Miranda Rift&#8221;</i> de G. David Nordley tiene los mismos elementos. Cuenta la historia de una tripulación que explora una grieta en una luna cuyo camino de entrada queda súbitamente cerrado y tienen que buscar otro camino de salida. <br /> <br /> Historias bien contadas con una propuesta más o menos compleja a nivel científico hay muchas en este libro. Pero también existen otras que a pesar de tener una fascinante propuesta la historia tiene algunos defectos en su ritmo, o en su desenlace o simplemente en la credibilidad de las situaciones o los personajes. <br /> <br /> La historia de Hal Clement <i>"Exchange Rate</i>" ambientada en un planeta con una geografía caótica, una presión atmosférica y una gravedad insoportables tiene un ritmo fantástico pero falla en llegar a una conclusión insatisfactoria. La historia de Peter Watts <i>"A Niche</i>" crea un excelente ambiente claustorfóbico en una estación a mucha profundidad bajo el mar, pero el ritmo de la historia no resulta satisfactorio y el final demasiado violento no llega a convencer, algo que ocurre de una manera muy similar con <i>"Kinds of Strangers</i>" de Sarah Zettel, con la tripulación de una aeronave atrapada sin forma de regresar a la tierra. <br /> <br /> Por otro lado el texto de Joe Haldeman <i>"For White Hilll</i>" tiene personajes que no logran en ningún momento tener apariencia real. Y existen otros que con una gran potencialidad por las teorías que narran quedan en simples bocetos, personajes planos y una historia que no termina de fraguar como <i>"The Mendelian Lamp Case</i>" de Paul Levinson que plantea una ciencia alternativa surgida de laboratorios Amish mediante selección artificial en medio de una narración policíaca sin pies ni cabeza. <br /> <br /> Después de haber navegado por las impagables páginas de este libro, con ideas absolutamente formidables, aterradoras, atractivas, sugerentes nos encontramos frente a un género lleno de potencialidades, que es capaz de hablar de la ciencia y la tecnología y cómo está afecta a los seres humanos en esa intrincada relación que hemos creado y que cada día seguimos avanzando. La ciencia y le tecnología no es más que las garras o las alas que la evolución ha conseguido a otras especies. Es nuestra herramienta con la que transformamos nuestro entorno pero también nos transformamos a nosotros mismos y en las páginas de este libro podemos vernos a nosotros con una luz clara de cómo somos y en que nos estamos convirtiendo. Pero esto no es lo que los autores han deseado hacer, esto es sólo la forma metafórica de ver la ciencia ficción y este libro va mucho más allá. Aquí no sólo nos vemos a nosotros mismos sino también vemos a los mundos que la mente humana crea, las posibilidades que quitan el aliento. <br /> <br /> Este libro no es tanto el Gernica de Picaso que habla sobre el horror de la guerra sino se acerca más a las locuras cubistas del genial pintor que puede ver nuestro mundo con otros ojos, o inventarse un mundo completamente nuevo. <br /> http://elforastero.blogalia.com//historias/65697 Una pequeña noticia que me llega hoy por correo electrónico. Resulta que salí ganador de un concurso lanzado por <a href="http://www.boingboing.net/2010/01/18/envy-15-competition.html#more">Boingboing</a> que consistía en reescribir una pieza de ficción en un estilo diferente al original. Mi elección era sencilla, pero resultó efectiva. Qué pasaría si "Cien años de soledad" de Gabriel García Márquez fuera una novela de ciencia ficción. Sorprendentemente no habría demasiada diferencia, pero si suficiente para leer al libro con otros ojos. A continuación la versión en inglés que ganó el concurso (seguida por la versión en español). <br /> <br /> <div class="cita">Many years later, as he faced the firing squad, Colonel Aureliano Buendía was to remember that distant afternoon when his father took him to Europa, Jupiter's moon, to discover ice. <br /> <br /> At that time Macondo was a small planet of twenty low impact aluminum houses, built on the bank of a dry canal full of stones polished by an ancient ocean that now lie white and enormous, like prehistoric eggs. This planet was so recent, terraformed only a couple years ago, that many things lacked names, and in order to indicate them it was necessary to point. Every year during the month of March a family of ragged aliens would set up their tents near the village, and with a great uproar of pipes and kettledrums, that was how their language sounded to us, they would display new inventions, older than the ages for them, but new and wonderful for us. First they brought the magnet. A heavy alien with an untamed hair, two heads, and sparrow hands, who introduced himself as Melquíades, put on a bold public demonstration of what he himself called the eighth wonder of the learned alchemists of their home planet, unknown to humans and far beyond betelgeuse. He went from house to house dragging two metal ingots and everybody was amazed to see pots, pans, tongs, and braziers tumble down from their places and beams creak from the desperation of nails and screws trying to emerge, and even objects that had been lost for a long time appeared from where they had been searched for most and went dragging along in turbulent confusion behind Melquíades' magical irons. "Things have a life of their own," the alien proclaimed with a harsh accent. "It's simply a matter of waking up their souls." <br /> <br /> José Arcadio Buendía, whose unbridled imagination always went beyond the genius of nature and even beyond miracles and magic, thought that it would be possible to make use of that useless invention to extract mineral from the bowels of this new land, valuable for the federeation, and according to him unknown back at earth. Melquíades, who was an honest being, warned him: "It won't work for that." But José Arcadio Buendía at that time did not believe in the honesty of aliens, so he traded his mule and a pair of goats, for the two magnetized ingots. Úrsula Iguarán, his wife, who knew that those animals where given to us for the colonization of the planet, was unable to dissuade him. "Very soon we'll have minerals enough to move to a city in the central planets," her husband replied. For several months he worked hard to demonstrate the truth of his idea. He explored every inch of the region, even the dry canals, dragging the two iron ingots along and reciting Melquíades' incantation aloud. The only thing he succeeded in doing was to unearth a suit of armor from an ancient race with several arms, which had all of its pieces soldered together with rust and inside of which there was the hollow resonance of an enormous stone-filled gourd. When José Arcadio Buendía and the four men of his expedition managed to take the armor apart, they found inside a calcified alien skeleton, strange and astonishing, with a copper locket containing a human woman's hair around its neck. <br /> <br /> </div> <br /> <br /> Ahora la versión en castellano: <br /> <br /> <div class="cita">Muchos años después, frente al pelotón de fusilamiento, el coronel Aureliano Buendía había de recordar aquella tarde remota en que su padre lo llevó a Europa, una de las lunas de júpiter, a conocer el hielo. <br /> <br /> Macondo era entonces un planeta de veinte casas de aluminio de bajo impacto construidas a la orilla de un canal seco con piedras pulidas por un antiguo océano, blancas y enormes como huevos prehistóricos. Este planeta era tan reciente, terraformado recién un par de años atrás, que muchas cosas carecían de nombre, y para mencionarlas había que señalarías con el dedo. Todos los años, por el mes de marzo, una familia de extraterrestres desarrapados plantaba su carpa cerca de la aldea, y con un grande alboroto de pitos y timbales, que era como su idioma sonaba, daban a conocer los nuevos inventos, más antiguos que las eras para ellos. Primero llevaron el imán. Un extraterrestre corpulento, de barba montaraz, dos cabezas y manos de gorrión, que se presentó con el nombre de Melquiades, hizo una truculenta demostración pública de lo que él mismo llamaba la octava maravilla de los sabios de su planeta madre, desconocido para los humanos y más allá de Beetelgeuse. Fue de casa en casa arrastrando dos lingotes metálicos, y todo el mundo se espantó al ver que los calderos, las pailas, las tenazas y los anafes se caían de su sitio, y las maderas crujían por la desesperación de los clavos y los tornillos tratando de desenclavarse, y aun los objetos perdidos desde hacía mucho tiempo aparecían por donde más se les había buscado, y se arrastraban en desbandada turbulenta detrás de los fierros mágicos de Melquíades. <br /> <br /> «Las cosas, tienen vida propia -pregonaba el extraterrestre con áspero acento-, todo es cuestión de despertarles el ánima.» José Arcadio Buendía, cuya desaforada imaginación iba siempre más lejos que el ingenio de la naturaleza, y aun más allá del milagro y la magia, pensó que era posible servirse de aquella invención inútil para desentrañar un mineral de las entrañas de este planeta, valioso para la Federación, y de acuerdo con él, desconocido en la tierra. Melquíades, que era un ser honrado, le previno: «Para eso no sirve.» Pero José Arcadio Buendía no creía en aquel tiempo en la honradez de los extraterrestres, así que cambió su mulo y una partida de chivos por los dos lingotes imantados. Úrsula Iguarán, su mujer, que sabía que aquellos les habían sido dados para la colonización del planeta, no consiguió disuadirlo. «Muy pronto ha de sobrarnos mineral para mudarnos a vivir a uno de los planetas centrales», replicó su marido. Durante varios meses se empeñó en demostrar el acierto de sus conjeturas. Exploró palmo a palmo la región, inclusive los canales secos, arrastrando los dos lingotes de hierro y recitando en voz alta el conjuro de Melquíades. Lo único que logró desenterrar fue una armadura de una raza antigua con varios brazos, con todas sus partes soldadas por un cascote de óxido, cuyo interior tenía la resonancia hueca de un enorme calabazo lleno de piedras. Cuando José Arcadio Buendía y los cuatro hombres de su expedición lograron desarticular la armadura, encontraron dentro el esqueleto calcificado de un extraterrestre que llevaba colgado en el cuello un relicario de cobre con un rizo de mujer humana.</div> http://elforastero.blogalia.com//historias/65552 <img src="http://lh3.ggpht.com/_MUWdFVvQ6Tc/S0JlbAXAUQI/AAAAAAAAJkg/xVgQ7wXvj4k/s800/P1160179.JPG" width="550"/> <br /> La guía telefónica es un fósil vivo que convive al mismo tiempo que las computadoras y las redes mundiales, que conexiones wifi, teléfonos portátiles y el deseo de privacidad y silencio. <br /> <br /> La primera guía telefónica de la que se tiene memoria era una única página con 50 números. Cuánto se a avanzado hasta el día de hoy, cuando en promedio cada guía telefónica pesa más de un kilo y medio de papel de mala calidad y letra pequeñísima e imposible de leer, y según <a href="http://www.yellowpagesgoesgreen.org/answers.html">este</a> sitio cada año se publican 540 Millones de estas solo en los Estados Unidos. <br /> <br /> Al igual que las tortugas que admiró Darwin y otros reptiles que son parientes cercanos de los dinosaurios y sólo sus genes resistentes y su terquedad inacabable los hacen perdurar hasta nuestros días, las guías telefónicas aun sobreviven. Son como mudos reptiles que asechan en el silencio del semisueño en cajones y armarios que nadie usa, acumulándose año tras año. Ya demostraron ser resistentes cuando <a href="http://www.youtube.com/watch?v=AX_lCOjLCTo">un capítulo de Mythbusters</a> demostró lo imposible de separar que pueden ser dos guías telefónicas con las páginas entrelazadas necesitando la fuerza de dos tanques para hacerlo. Pero no sólo la resistencia del libro que en su misma presencia es un reto de fuerza, sino como una empresa que significa más de 26 billones de dólares anuales a nivel mundial. Un negocio obsoleto pero que aun da dinero, como las minas de carbón o de las publicidades puerta a puerta. <br /> <br /> Las guías telefónicas son un mudo fósil aun vivo que se niega a ser reemplazado y que con la constancia de las aves migratorias aterriza cada año en el porche de nuestra casa y que casi ninguna compañía de reciclaje acepta. <br /> <br /> La guía telefónica es un fósil vivo del mundo de las bases de datos, de la listas que amaba tanto <a href="http://sydneypadua.com/2dgoggles/messing-around-with-babbage-and-lovelace/">Charles Babbage</a> y que fueron el primer objetivo de las computadoras. Esas listas interminables que al ser humano tanto le cuesta utilizar, pero que para el cerebro de silicio es un juego infantil. <br /> <br /> El orden alfabético fue una de esas grandes ideas que siguen vivas entre nosotros que ayudaron a organizar el mundo de las listas pero a medida que pasan los años se va volviendo un peso más. Ya no necesitamos enfrentarnos a listas imposibles, para eso inventamos computadoras cada semana más veloces. Ni siquiera es necesario saber el alfabeto en su correcto orden en una época de buscadores ubicuos <i>"powered by google"</i>. <br /> <br /> Pero no sólo las guías telefónicas sufren el peso del genial invento del orden alfabético, diccionarios y enciclopedias aun llevan esa carga; y aunque esta última se ha escapado, animal vivo en forma de <a href="http://www.wikipedia.org">wikipedia</a>, el diccionario sigue siendo este <a href="http://www.ted.com/talks/erin_mckean_redefines_the_dictionary.html">pesado antepasado</a> que habita nuestras bibliotecas. <br /> <br /> La lucha contra el orden alfabético no es una lucha contra las palabras. Los libros no tienen orden alfabético y su desorden maravilloso es el que los hace vivos. En cambio estos otros libros donde la A será invariablemente seguida de la B, es un ser de otra época. Solo Rainman puede entretenerse leyendo el más aburrido de los libros <i>"Sally Dibbs, Dibbs Sally. 461-0192"</i>. En cambio para el resto de nosotros es sólo un peso, un camino de cientos de páginas que no tienen final y que servirá solo para buscar cuantos otros comparten nuestro apellido en esta ciudad. <br /> <br /> Por la naturaleza, por los millones de árboles cortados, de toneladas de petroleo para fabricar, reciclar y distribuir estas guías telefónicas, hay que dejarlas que reposen el sueño de los justos. Quizás aun hay quienes la utilizan o quienes encuentran algo de magia en sus páginas. Algo de fortuito azar aun nos puede permitir la navegación de sus páginas, nombres extraños y maravillosos, igual que las maravillosas palabras que un diccionario abierto al azar nos puede dar. Pero su utilidad es la misma que la de los fósiles, adornar museos, enseñarnos sobre el pasado, sobre la belleza de la evolución, pero ya nadie quiere información que ya es obsoleta cuando ha sido impresa, que sólo ocupa campo aunque sólo sea el de cajones oscuros y poco usados, y que hace demasiado recuerdo a la cenizas de árboles caídos. http://elforastero.blogalia.com//historias/65528 <a href="http://picasaweb.google.com/lh/photo/QCNhxCn4lJBZBLAgRmkAlg?authkey=Gv1sRgCJ_KiK-3k6arFQ&feat=embedwebsite"><img src="http://lh3.ggpht.com/_iLUHbKX-XqM/Sz7VLggWj4I/AAAAAAAADwY/LvmOoDm_J44/s800/2009_10.jpg" width="550" /></a> <br /> <br /> Miguel y Céline http://elforastero.blogalia.com//historias/65399 <div class="cita">No hay duda de que el software más popular de edición de fotografías es Adobe Photoshop, tanto así que la marca se ha convertido en un verbo en inglés. Este programa, dirigido principalmente a los profesionales de la imagen, así como su precio, lo convierten en un producto muy atractivo, pero demasiado lejano para los usuarios que buscan hacer algo más con sus imágenes. <br /> <br /> Hay pequeñas aplicaciones como el programa paint.NET, o servicios en línea como Pixlr.com, Aviary.com, e incluso ahora photoshop.com que hacen un buen trabajo de edición de fotografías. Estas aplicaciones son buenas para un trabajo de edición rápida, pero no son suficientes para algo un poco más elaborado. <br /> <br /> GIMP es un software que se ubica en el punto medio entre el software gratuito que viene con el equipo o las aplicaciones on-line del gigante de la edición fotográfica: Adobe Photoshop. <br /> <br /> <a href="http://software.suite101.net/article.cfm/gimp_la_version_gratuita_de_photoshop">Leer más >></a> <br /> </div> http://elforastero.blogalia.com//historias/65394 <div class="cita">Tanto el Hardware como el Software de Apple es formidable, es simple de aprender, es práctico, y si logramos superar el precio como principal obstáculo, hay muy pocas cosas que decir en contra. Pero como cualquier sistema operativo, mucho tiene que ver la familiaridad con el entorno para que nos sintamos completamente cómodos. Así que pasar desde Linux (o desde Windows) a una Macintosh puede tener algunos inconvenientes, tanto a nivel estético como práctico. A continuación algunos consejos para los usuarios de Apple que vienen de entorno Linux: <br /> <br /> <a href="http://mac.suite101.net/article.cfm/mac_para_usarios_de_linux">Leer más</a></div> <br /> http://elforastero.blogalia.com//historias/65347 <a href="http://picasaweb.google.com/lh/photo/KZN-lEE4-aK2RMrR7bHfug?feat=embedwebsite"><img src="http://lh6.ggpht.com/_MUWdFVvQ6Tc/SyAxKtsfudI/AAAAAAAAJfw/zJI0vdiD1Y4/s800/hamlet.png" /></a> http://elforastero.blogalia.com//historias/65293 Aparentemente la editorial TOR ha dedicado este mes a Lovecraft y sus horrores. Además a presentado a una serie de artistas que han planteado sus <a href="http://www.tor.com/index.php?option=com_content&view=blog&id=58269">propias visiones</a> del horror inimaginable que sus libros ocultaban. <br /> <br /> Aquí mi grano de arena, inspirado en mi cuento publicado en "<a href="http://elforastero.blogalia.com/etiquetas/memorias%20de%20futuro">Memorias de Futuro</a>" llamado <b>"El Lago"</b>. <br /> <br /> <a href="http://picasaweb.google.com/lh/photo/X5nljU_cWwNE7f6hKb85FA?feat=embedwebsite"><img src="http://lh5.ggpht.com/_MUWdFVvQ6Tc/SxlO2CSfJvI/AAAAAAAAJXw/gcESxvMUdRg/s800/puerta%20del%20sol.png" width="500"/></a> http://elforastero.blogalia.com//historias/65176 Una práctica en dibujo de retratos. <br /> <br /> <img src="http://lh5.ggpht.com/_MUWdFVvQ6Tc/SwwfVUHvqeI/AAAAAAAAJWE/DgdqEpoxW3s/s800/presidentes.png" /> http://elforastero.blogalia.com//historias/65146 <img src="http://lh3.ggpht.com/_MUWdFVvQ6Tc/SrOi0ultkZI/AAAAAAAAIdo/0Dj_EIQKyLo/s800/P1130453.JPG" width="550"/> <br /> <div class="autor">Fuente: <a href="http://elotrotigre.blogspot.com/">el otro tigre</a></div> <br /> <img src='http://img692.imageshack.us/img692/6084/2502075594s3.jpg' align="right"/>La metáfora por donde circula esta película Koreana de <a href="http://www.imdb.com/name/nm0421817/">Soo-il Jeon</a> se puede encontrar en una escena que dura pocos segundos. El artista es como un ave que intenta volar, escaparse de la atadura terrestre, extender sus alas y elevarse. Pero se encuentra atrapado por un entorno hostil, barro que se le pega a las alas y hace que el escape sea imposible. <br /> <br /> En esta cinta, el ave atrapada, el artista, es un profesor de cine que intenta realizar su propia película sobre el vuelo de las aves. Obsesionado con una escena infantil, su recuerdo quizás, de un nido en una casa en ruinas intenta alejarse de su vida cotidiana, de la realidad de dar clases, de relacionarse con otras personas, pero todo esto lo aferra a la tierra. Él mismo se encuentra perdido sin saber hacia dónde dirigirse: alcohólico, confundido. Su propio cuerpo parece un signo de interrogación con su espalda encorvada caminando bajo los efectos del alcohol. <br /> <br /> Pero la vida que se aferra a los personajes es más que las relaciones, los compromisos y las obligaciones. El propio organismo humano parece que se pone en contra y vemos a personajes en el baño, realizando sus necesidades, vomitando escupiendo y durmiendo. La limpieza, la ducha, el afeitarse cotidiano, el dormir, todo parece que es un obstáculo para el creador y por lo tanto es fútil. <br /> <br /> Los escenarios son hostiles y duros, los personajes parecen perderse en estos espacios amplios a medio camino entre lo interior y lo exterior que los absorbe, los devora. Las aves son el único momento de libertad, pero sólo están presentes en libros o disecadas en museos. Cuando quiere ir a verlas en realidad le dicen que con el río contaminado las aves ya no regresan. <br /> <br /> El titulo de la cinta nos revela el misterio: <a href="http://www.kviff.com/en/film-archive-detail/20010881-the-bird-who-stops-in-the-air/">"el pájaro que se detiene en el aire"</a>. Un ave no puede detenerse en el aire o cae y muere. Un ave tiene que seguir moviéndose para sobrevivir al igual que los hombres tienen que seguir viviendo para crear. <br /> <br /> El único lugar donde podríamos ver a un ave detenida en el aire sería en el cine. Aquí el vuelo del pájaro es una serie de imágenes de un ave detenida que nos da la ilusión de realidad. De la misma manera, esta serie de escenas cotidianas casi estáticas, de movimientos lentos no son más que una serie de fotografías que al verlas en conjunto nos dan la impresión de realidad. <br /> <br /> En un momento de la cinta una alumna recuerda la enseñanza de su maestro: que la realidad en el cine tiene que imitar a la realidad del mundo exterior. Es por eso las largas escenas con mínimo de movimiento, casi sin edición alguna, simulan la realidad. El director intenta mostrarnos aquí la construcción de esta ave detenida en vuelo. Las múltiples escenas que simulan el vuelo. <br /> <br /> Y aquí regresamos a la metáfora original. El personaje está obsesionado con el vuelo de las aves, el vuelo de las aves como creación artística. Pero la cinta es una dura crítica a la producción cinematográfica en un mundo contaminado, donde sólo las películas de acción y fuegos artificiales triunfan, donde los jóvenes cineastas tienen más interés en participar en los festivales de cine que en realizar una buena película, y donde la realidad no tiene que interponerse en la historia. <br /> <br /> Rompiendo con las reglas del cine actual, el director es una figura rebelde que se niega a seguir otras tendencias y se refugia en una narración mínima, en unos escenarios difíciles, en unos encuadres simples. Aquí la narración está controlada al extremo y la realidad, cruda, dura, aburrida o fea es la que se encuentra presente haciendo preguntarse al espectador sobre la línea que separa a la realidad de la creación artística. <br /> <br /> Al final, cuando el director se marcha podemos escuchar el ruido de las aves. El espacio termina por devorar al personaje, pero las aves han regresado.